La distancia más tierna
Horizontes de grandeza
Mecanismos de sujeción - Carabanchel
Un azul cielo
La apariencia imponente de una cosa
Luz que atraviesa
Marisa Solinas, Ingrid Bergman, Sophia Loren
El manantial de la doncella
Formas de aproximación
Rita Hayworth
The Fountainhead
Verde y picante como Gilda
El peso de la piedra. Versalles 1952
Escritura en Huarte
10 apoyos para el edificio Bizkaia Aretoa
¿Qué elementos pueden ser agrupados?
Esto no es una definición de nada
El museo o manifiesto romántico
Del 16 al 19 de marzo de 2018
Jugoslavie
Bellezas de Europa
_Películas:
La hora azul
Jonny Guitar
Niágara
_Comisariado:
Sigui el que sigui el que vulgui dir
Todos los detalles que pudieran haberse omitido
Brillo Editorial
Finestrat Arte Público
Realizado en 2018 para el MAC (Museo de Arte Contemporáneo Fundación Naturgy) en A Coruña, este proyecto tripartito examina las dinámicas invisibles que operan en la institución museística. Tomando como punto de partida conceptual las reflexiones de Ayn Rand en El Manifiesto Romántico, el trabajo desarticula, a través de la instalación y el audiovisual, las herramientas que el museo utiliza para validar el arte, proponiendo una revisión crítica de la relación entre el objeto, los canales de legitimación y la mirada del espectador.
El proyecto concibe el espacio como un terreno de mediación ideológica y semiótica. Mediante tres obras, el foco se desplaza de la obra al "dispositivo": los códigos expositivos, los soportes físicos y los criterios de evaluación estética.
Marco, elemento de comunicación. (Instalación - Madera - Escayola. 4,5x1,5x1,5m)
A partir del desmontaje de un marco barroco proporcionado por el museo y recogiendo las estéticas instalativas del mínimal, se sitúa las cuatro molduras apoyadas en la pared como travesaños arquitectónicos. Al despojar al marco de su función contenedora y legitimadora, la obra lo transforma en objeto artístico autónomo, sugiriendo que la museología se sustenta tanto en la pieza expositiva como en los dispositivos que la validan. Al mismo tiempo, al revelar su reverso basto de madera y escayola con sus esquemas defectuosos, la pieza desmitifica el artificio de valorización que simboliza el dorado exterior.
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Museo, terreno de comunicación. (Proyector de diapositivas - Instalación)
Museo, terreno de comunicación examina los elementos que acompañan a la obra de arte (focos, cartelas, vitrinas, líneas de seguridad) como canales omnipresentes que condicionan nuestra percepción e imponen el estatus de "arte de valor". Mediante una instalación con proyector de diapositivas, la pieza articula trece líneas informativas a partir del esquema Emisor–Canal–Mensaje–Código–Receptor, utilizando fotografías tomadas en diversos museos de A Coruña (MAC, Museo de Bellas Artes, Museo de Arte Sacro y Fundación Luis Seoane). Al permitir que el propio público combine y altere la secuencia de las diapositivas, la obra invita a resignificar estos dispositivos y participar de forma activa en la construcción del mensaje museístico.
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Temática, estilo, integración. (Proyección - Pósters)
La filósofa Ayn Rand en su libro El Manifiesto Romántico establece tres pautas con las que considera que es posible hacer una valoración objetiva de la obra de arte, independientemente de gustos personales, pero ¿Cómo juzga uno, el valor estético?. Según Ayn Rand, una evaluación objetiva requiere que se identifique el tema del artista, el significado abstracto de su obra, para luego evaluar los medios por los cuales lo comunica; es decir, tomando su tema como criterio, evaluar los elementos puramente estéticos de la obra, el dominio de la técnica con la que proyecta su visión de la vida. Rand no analiza la evaluación estética de forma sistemática, pero si ofrece tres principios estéticos como la selectividad en cuanto al tema; el estilo, más simplemente descrito como claridad o legibilidad y por último la integración de los elementos. De esta manera, una obra de arte objetiva esta representada por estos principios y como resultado, el significado de ese arte es independiente a las alegaciones de cualquier interprete. Aun así, estos principios, no son los únicos criterios relevantes para evaluar la obra de arte. Una evaluación objetiva debe reconocer que en el arte intervienen tanto medios estéticos como contenido metafísico. Una objetividad total consiste en detectar ambos elementos, juzgar cada uno de ellos racionalmente y luego integrar los juicios de uno en una estimación de la totalidad.
Mediante estas tres pautas que establece la filósofa para objetivar la obra de arte, se realizan tres diagramas que organizan la información perteneciente a cada principio estético, no como una forma de validar las afirmaciones de Rand, sinó como un ejercico de volver a pensarlas, ironizarlas o cuestionarlas. Estos esquemas se presentan de dos maneras, la primera mediante tres animaciones proyectadas, donde el esquema a modo de animación se va construyendo lentamente, y otra mediante pósters impresos y puestos a disposición del visitante del museo.